Centro Studi Politici e Sociali F. M. Malfatti di Terni

Vincenzo Danti (Perugia 1530-1576), architetto, scultore e trattatista, si formò nel culto dell'opera di Michelangelo, recepita attraverso il filtro d un manierismo a forte componente intellettualistica. Nel gruppo con l'Onore che vince l'inganno (1561, Firenze, Bargello), ispirato alla Vittoria di Palazzo Vecchio, il modellato appare depurato di qualsiasi indugio naturalistico, e i grandiosi modi del maestro sono interpretati in ritmi di astratta eleganza.
Dal perduto prototipo michelangiolesco della statua di Giulio II per Bologna dipende la grande statua bronzea di Giulio III (1553-55) per Perugia. La Decapitazione del Battista (1571, Firenze, porta meridionale del Battistero) segna invece un accostamento all'Ammannati e al Giambologna. Essa è composta di tre figure, quella del Santo inginocchiato al centro, quella del carnefice che con la spada levata si appresta a decapitarlo e quella di Salomè col vassoio destinato a ricevere la testa di Giovanni.
Nel Mosè e il serpente di bronzo (Firenze, Museo Nazionale del Bargello) una modellazione viva, continuamente diversificata, rispondente più ai dettami della sensibilità che non al rigore di una logica razionale, svela un aspetto sorprendente della personalità artistica dello scultore perugino, che appare quasi prudentemente polemico nei confronti della codificazione manieristica di certo filone della poetica michelangiolesca. Altre opere sono custodite nel Museo dell'Accademia di Belle Arti di Perugia, Gipsoteca, Il Giorno, La Notte, Il Crepuscolo e L'Aurora donate nel 1573 dallo scultore perugino.
Di notevole importanza teorica è il Trattato delle perfette proporzioni, di cui fu pubblicato solo il primo volume (1567).